中国第五代导演田壮壮时隔10年发表了他的新作—《小城之春》。在抗日战争刚结束不久的江南小镇，一对昔日的恋人再次相会。一个已嫁为人妇，一个却是丈夫的朋友，两颗心震颤了...。这部电影是80年代重新引起人们注目的费穆的名作《小城之春》（48年）的再版。

在拍摄了描写从反右到文革这一段历史的《蓝风筝》之后一直保持沉默的田壮壮，面对世纪之交决心重拍这部电影，田壮壮说：“这是因为面对未来新世纪所感到的迷茫和恐慌”。由这句话我们可以看出，这部静静地表现三个男女之间相互交错的隐秘情感的爱情电影，实际上是田壮壮将《蓝风筝》的时间进一步回溯到新中国成立之前，重新审视自己那一代人的人生历程基点的作品。

人们一般认为，在抗战结束后初期的中国是共产党和国民党两大势力在抗争。但实际上，此时是有着各种各样不同立场的人们，在承继着五四运动的传统，梦想着建立一个崭新的民主的中国。影片中三个不同的出场人物—南方的富家子弟们便是其代表。但是50年代之后，因为被卷入世界冷战机制，台湾与大陆政权都实行极权化，“民主”的萌芽被扼杀了。

在这之后，经过了三十年的岁月，由侯孝贤导演拍摄的描写战后初期台湾状况的《悲情城市》（89年）终于发表，这给长期以来被封存了的历史洒下了一丝阳光。这个冲击直到今天人们仍记忆犹新。而在即将跨入二十一世纪之际，则是大陆导演田壮壮再次举旗，冲破暗夜的。

新旧作品有几个不同之处，正如编剧阿城所说，其中最关键的是：“这是生活在1949年以后的人们所拍摄的。”经过了四年的内战和动荡，人们最终选择了“中华人民共和国”。新中国是怎样一步步走到今天的，而出场人物们又面临了什么样的命运，历史在验证着这一切。这当中有着中国遗弃了的忽略了的某种东西。田壮壮置身其中，试图透过时代去重新捕捉今日之中国。

隐秘的昔日恋人之间多次有“明天见”的台词出现。字幕上只翻译成“再见”。但实际上这句话所寄托的意思甚多。有时是一种顽固的拒绝“什么都不要再说了”；有时是一种渺茫的期待“明天或许会有所改变”；有时又是“如果能就这样相守在一起......”。不，不如说一句“明天见”是包含了所有这些意思的话吧。

明天，明天等待他们的是什么呢？田壮壮是知道的。正因如此，田壮壮是带着一种同情与克制来表现出场人物们所寄托于“明天”的期待与无奈的。而且，生活在今日中国的田壮壮自己，又是怎样总结其自身的昨天，又是怎样去衔接其自身的明天的呢？他没有告诉我们这个答案。但有一点是明确的，这就是在现代中国仍然有着这样一些新的阶层出现，他们在继承着电影中出场人物们的衣钵。